कैसे 2024 भारत के कॉन्सर्ट संगीत परिदृश्य में एक उज्ज्वल स्थान था

दुआ लीपा ने मुंबई में ज़ोमैटो फीडिंग इंडिया कॉन्सर्ट (ZFIC) में प्रस्तुति दी। (फोटो साभार: विशेष व्यवस्था द्वारा)

ज़ोमैटो लाइव के एक प्रवक्ता ने कहा, “भारत में दुआ लीपा, ब्रायन एडम्स और दिलजीत दोसांझ जैसे कलाकारों वाले बड़े संगीत समारोहों में दर्शकों की संख्या काफी रही है और 30,000 से अधिक संगीत कार्यक्रम आए हैं, जिससे स्टेडियम और मैदान खचाखच भर गए हैं।” , एक लाइव मनोरंजन मंच, ने द को बताया इंडियन एक्सप्रेस.

दिलजीत दोसांझ चंडीगढ़ में एक कॉन्सर्ट में परफॉर्म करते हुए। (फोटो साभार: विशेष व्यवस्था द्वारा)

जबकि मुंबई, दिल्ली और बैंगलोर जैसे शहर भारत के बढ़ते लाइव संगीत परिदृश्य में सबसे आगे रहे हैं, मांग पुणे, हैदराबाद, कोलकाता, अहमदाबाद, चेन्नई, जयपुर, इंदौर और गोवा तक भी बढ़ रही है।

प्रवक्ता ने कहा, “यह बढ़ती मांग इस तथ्य से स्पष्ट है कि दुआ लीपा (नवंबर में) के साथ ज़ोमैटो फीडिंग इंडिया कॉन्सर्ट के लिए 50 प्रतिशत से अधिक टिकट खरीदार मुंबई के बाहर के शहरों से थे।”

विश्लेषकों का मानना ​​है कि भारत की अरबों से अधिक आबादी, विविध संगीत स्वाद, लाइव मनोरंजन के लिए बढ़ती भूख और बढ़ती खर्च योग्य आय इसे वैश्विक कलाकारों के लिए आकर्षण का केंद्र बना रही है। मुंबई स्थित प्रचारक और इंडी आर्टिस्ट सलाहकार शुबर्ट फर्नांडीस के अनुसार, यह कॉन्सर्ट बूम अपरिहार्य था और यदि महामारी नहीं होती तो यह पहले ही हो गया होता।

“U2 जैसा प्रतिष्ठित और प्रसिद्ध बैंड आखिरकार (दिसंबर 2019 में) भारत आ रहा है, जिसने बाकी सभी के लिए दरवाजे खोल दिए होंगे, लेकिन तभी COVID हो गया। पिछले साल ने वास्तव में देश के लिए सब कुछ खोल दिया, और तभी लोलापालूजा इंडिया (म्यूजिक फेस्टिवल) ने भारत में प्रवेश किया, जिससे देश को विश्व स्तर पर एक अलग लीग में डाल दिया गया क्योंकि यह यकीनन दुनिया के शीर्ष पांच कॉन्सर्ट फ्रेंचाइजी में से एक है, ”उन्होंने कहा।

लेकिन यह केवल बड़े नाम ही नहीं बल्कि मध्य स्तर के अभिनय भी हैं जो भारतीय संगीत की रुचि को आकर्षित करते हैं।

उदाहरण के लिए, कार्निवूल, एक ऑस्ट्रेलियाई बैंड, अपने देश में बहुत छोटे क्लबों को भरता है, लेकिन भारत में उनके संगीत के प्रति भूख अविश्वसनीय है। यहां तक ​​कि एनिमल्स जैसे आला कलाकार भी यहां प्रशंसकों की संख्या से आश्चर्यचकित हैं, ”गुरुग्राम स्थित टिकटिंग प्लेटफॉर्म, स्किलबॉक्स के तहत एक प्रबंधन एजेंसी लेवल हाउस में प्रतिभा के प्रमुख यम सेठ ने कहा।

एक अन्य कारक जो भारत में कॉन्सर्ट लाइन अप में शामिल हो सकता है, वह है भारत में बेहतर उत्पादन मानक। बुकमायशो में लाइव मनोरंजन और आयोजन स्थलों के सीओओ, अनिल मखीजा, भारत के पहले ऑल-ब्लैक-स्टील वेरटेक स्टेज का उदाहरण देते हैं, जिसका इस्तेमाल इस महीने की शुरुआत में मुंबई के महालक्ष्मी रेसकोर्स में मरून 5 कॉन्सर्ट में किया गया था। इसे 50 टन की लोडिंग क्षमता के साथ डिजाइन किया गया था – जो कि अधिकांश भारतीय चरणों की सामान्य 15-टन क्षमता से काफी अधिक है।

मैरून 5 ने भारत में पदार्पण किया। (फोटो साभार: विशेष व्यवस्था द्वारा)

उन्होंने कहा, “यह अपग्रेड ए-लिस्ट अंतरराष्ट्रीय कलाकारों की उत्पादन मांगों को पूरा करता है, जिन्हें अपने उच्च-ऊर्जा प्रदर्शन के लिए उन्नत सेटअप की आवश्यकता होती है।” “बुनियादी ढाँचे में निवेश, दर्शकों की बढ़ती रुचि के साथ, वैश्विक मनोरंजन मानचित्र पर भारत की स्थिति को मजबूत कर रहा है।”

वह भारतीय दर्शकों के विविध संगीत और लाइव मनोरंजन के संपर्क के लिए डिजिटल प्लेटफॉर्म को भी श्रेय देते हैं। “वास्तव में, भारत कई वैश्विक कलाकारों के लिए दूसरा सबसे बड़ा ऑडियो स्ट्रीमिंग बाज़ार है। यह इन कलाकारों द्वारा संगीत कार्यक्रमों के लिए जमीनी स्तर पर बढ़ती मांग को प्रभावी ढंग से अनुवादित करता है, ”उन्होंने कहा।

विशेषज्ञों का यह भी मानना ​​है कि सामाजिक मुद्रा में भी बदलाव आया है, जहां हाई-प्रोफाइल कार्यक्रमों में भाग लेना अब सांस्कृतिक जुड़ाव के एक मार्कर के रूप में देखा जाता है – विशेष रूप से युवा जनसांख्यिकीय में। इसका उदाहरण भारतीय दर्शकों की “लाइव मनोरंजन और गहन अनुभवों” पर खर्च करने की इच्छा है।

“बहुत सारा मनोरंजन खर्च फिल्मों से हटकर लाइव अनुभवों की ओर बढ़ गया है। सेठ कहते हैं, ”लोग अब संगीत समारोहों के आसपास छुट्टियों की योजना भी बना रहे हैं।”

लेकिन यह भारत में केवल संगीत उत्सव ही नहीं है – सनबर्न गोवा से लेकर महिंद्रा ब्लूज़ फेस्टिवल, पर्कशन फेस्ट, मैग्नेटिक फील्ड्स जैसे अन्य विशिष्ट उत्सव भी – जो आकर्षण प्राप्त कर रहे हैं। छोटे स्थानों पर अंतरंग प्रदर्शन की ओर भी ध्यान देने योग्य रुझान है जो कलाकारों और दर्शकों के बीच घनिष्ठ संबंध बनाने में मदद करता है।

उदाहरण के लिए, शान विंसेंट डी पॉल (एक तमिल कनाडाई कलाकार), जो पहली बार 2020 में भारत आए और अपने पहले दौरे के दौरान वीएच1 सुपरसोनिक में प्रदर्शन किया, वापस लौटे और अपने नए कार्यक्रम के हिस्से के रूप में दिल्ली में द पियानो मैन और बांद्रा में बोनोबो में प्रदर्शन किया। आईपी ​​(बौद्धिक संपदा), बड़ा कलाकार छोटा कमरा, ”रानी कौर, जो उभरते और स्थापित इंडी कलाकारों के साथ काम करती हैं, ने कहा।

कॉन्सर्ट के लिए लक्षित दर्शक भी विविध हैं, जेन जेड और मिलेनियल्स से लेकर जेन एक्स तक। उदाहरण के लिए, यह जेन एक्सर्स ही थे जो इस महीने की शुरुआत में ब्रायन एडम्स कॉन्सर्ट में आए थे। कौर ने कहा, “फिर, सामाजिक अनुभवों के लिए त्योहारों में भाग लेने वाले आकस्मिक श्रोता भी हैं और नेटवर्किंग के अवसरों के रूप में संगीत समारोहों का लाभ उठाने वाले कॉर्पोरेट उपस्थित लोग भी हैं।”

आगे एक लंबी सड़क है

14 दिसंबर को चंडीगढ़ के सेक्टर-34 प्रदर्शनी मैदान में अपने दिल-लुमिनाटी कॉन्सर्ट के दौरान, पंजाबी स्टार दिलजीत दोसांझ ने भारत में बड़े संगीत कार्यक्रम आयोजित करने में एक महत्वपूर्ण समस्या – उचित बुनियादी ढांचे की कमी – पर प्रकाश डाला।

उन्होंने पंजाबी में अपने दर्शकों से कहा, “यहां, हमारे पास लाइव शो के लिए बुनियादी ढांचा नहीं है।” “यह बड़े राजस्व का एक स्रोत है; बहुत से लोगों को काम मिलता है और वे यहां काम करने में सक्षम होते हैं। मैं अगली बार कोशिश करूंगा कि मंच बीच में हो ताकि आप उसके आसपास रह सकें। जब तक ऐसा नहीं होता, मैं भारत में शो नहीं करूंगा, यह तय है।”

दोसांझ की टिप्पणियाँ, एक लिंक्डइन पोस्ट के साथ जुड़ी हुई हैं कि कैसे एक संगीत कार्यक्रम में जाने वाला – एक अनुभवी मीडिया और मनोरंजन पेशेवर, जो मधुमेह से पीड़ित है – अपर्याप्त वॉशरूम सुविधाओं के कारण “अपनी पैंट में पेशाब कर देता है”, ने इस बहस को फिर से जन्म दिया कि कैसे भारत में लाइव प्रदर्शन के लिए विशेष रूप से डिज़ाइन किए गए स्थानों की कमी है, जिसके कारण आयोजकों को इसकी आलोचना करनी पड़ी। मूल रूप से अन्य उद्देश्यों के लिए बनाए गए स्थानों का उपयोग करें, जैसे कि खेल स्टेडियम।

यह विशेष रूप से उस दूरी को देखते हुए महत्वपूर्ण हो जाता है जब लोग संगीत समारोहों में भाग लेने के लिए दूरी तय करते हैं। बुकमायशो के डेटा से पता चलता है कि 2024 में 4.77 लाख प्रशंसकों ने लाइव संगीत कार्यक्रमों में भाग लेने के लिए अपने शहरों से बाहर यात्रा की।

फर्नांडीस ने स्वीकार किया, “स्थल एक चुनौती हैं।” “आज, हम उच्च क्षमता वाले कलाकारों को ऐसे क्लबों में प्रदर्शन करते हुए देख रहे हैं जो केवल 100-400 मेहमानों को ही खड़ा कर सकते हैं क्योंकि वहां कोई उपयुक्त स्थान नहीं है। संगीत समारोहों में अंतर्राष्ट्रीय कलाकार अन्य शहरों में प्रदर्शन करने में रुचि दिखा रहे हैं, लेकिन आयोजन स्थल एक बड़ी बाधा बने हुए हैं।

लोलापालूजा इंडिया 2024 में जोनास ब्रदर्स से निक जोनास। (फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था द्वारा)

विश्व स्तर पर, संगीत कार्यक्रमों को अर्थव्यवस्था को बढ़ावा देने के लिए एक अभिन्न घटक के रूप में देखा जाता है और अक्सर इसके लिए प्रतिस्पर्धा की जाती है। इस साल मार्च में, सिंगापुर एकमात्र दक्षिण पूर्व एशियाई देश बन गया जिसने टेलर स्विफ्ट के द एरास टूर कॉन्सर्ट की मेजबानी की, जिससे कथित तौर पर पर्यटन आय में 260 मिलियन अमेरिकी डॉलर और 375 मिलियन अमेरिकी डॉलर के बीच कमाई हुई।

फर्नांडिस का भी मानना ​​है कि भारत में संगीत कार्यक्रमों की बड़ी आर्थिक संभावनाएं हैं – बशर्ते बुनियादी ढांचा गति बनाए रखे। उन्होंने उदाहरण दिया कि कैसे तृणमूल कांग्रेस के सांसद और प्रवक्ता साकेत गोखले ने नवंबर में हिमाचल प्रदेश के बीर में म्यूज़िकथॉन उत्सव की अपनी यात्रा के बाद सोशल मीडिया पर संगीतकारों से पूछा था कि सरकारें उनकी कला की मदद कैसे कर सकती हैं। गोखले ने इस मुद्दे को संसद में उठाने का भी वादा किया था।

यह पूछे जाने पर कि सरकार क्या कर सकती है, फर्नांडीस ने कहा: “ऐसे संगीत कार्यक्रमों की मेजबानी के लिए बड़े बुनियादी ढांचे का निर्माण करें। दूसरी बात यह है कि सरकार को अनुमतियों के मामले में थोड़ा और प्रोत्साहित करना चाहिए।”