मुंबई का रीगल सिनेमा वास्तव में क्या खास बनाता है

अक्टूबर 2023 में, रीगल ने बॉम्बे के “द थिएटर मैग्निफ़िसेंट” के रूप में 90 साल पूरे किए। एक दशक से भी कम समय पहले, समाचार पत्र इसके आसन्न बंद होने पर अफसोस जता रहे थे, लेकिन 2018 में यूनेस्को की विश्व धरोहर विक्टोरियन गोथिक/आर्ट डेको इमारतों की सूची में इसके शामिल होने से यह सुनिश्चित हो गया कि यह अभी भी आखिरी लेकिन अपनी तरह की अनूठी इमारत है।

इसकी निरंतर उपस्थिति एक महानगरीय युग, एक कॉलेजियम युग की याद दिलाती है, जहां सभी वर्ग और जाति के लोग हॉलीवुड, यूरोप या बॉम्बे के कई सिने-स्टूडियो में बनाई गई कल्पना की उड़ानों में बहकर एक अंधेरे हॉल में तीन घंटे बिताना पसंद करते थे। .

ये 90 वर्ष शहर के लिए उतने ही महत्वपूर्ण हैं जितने रीगल के लिए। एक ही पुरानी (और शैली) की कुछ हजार से अधिक इमारतें अभी भी काम कर रही हैं और जब से वे अस्तित्व में आई हैं तब से कमोबेश बिना रुके बसी हुई हैं।

रीगल उन कई सिनेमाघरों में से एक है जो युद्धों के बीच तेजी के वर्षों में बंबई में स्थापित हुए थे। 1933 में विक्टोरिया टर्मिनस (जिसे अब छत्रपति शिवाजी टर्मिनस के नाम से जाना जाता है) और बॉम्बे नगर निगम की इमारतों के वास्तुकार, एफडब्ल्यू स्टीवंस के बेटे चार्ल्स स्टीवंस द्वारा डिजाइन किया गया था, यह मेट्रो, इरोस और के साथ स्वर्ण चौकड़ी में से पहला था। नया साम्राज्य.

अब एक शहरी कलाकृति, यह इमारत दो सड़कों – शहीद भगत सिंह रोड (कोलाबा कॉज़वे) और छत्रपति शिवाजी महाराज मार्ग के कोने पर फैली हुई है। यह कोलाबा के शिखर पर वेलिंगटन फव्वारे के चारों ओर इमारतों के एक मुकुट का रत्नजड़ित केंद्रबिंदु है, जहां, यदि आप 360-डिग्री मोड़ में समुद्री डाकू करते हैं, तो आप बॉम्बे को बनाने वाली हर शैली का प्रतिनिधित्व करने वाली इमारतों को देख सकते हैं – नवशास्त्रीय, नव-गॉथिक, इंडो -सारसेनिक और आर्ट डेको। यह शहर का एकमात्र स्थान है जहां इस तरह का आनंद लिया जा सकता है।

तारकीय स्थान

1930 के दशक में, जब शहर के विशाल हिस्से को कई मिनी टाउन प्लानिंग योजनाओं में पुनर्गठित किया गया, तो इसके शहरी ढांचे को एक समकालीन बदलाव मिला। अब ढलान वाली छत, लकड़ी-बालकनी-फ़्रेम नहीं, दुकान कॉम्बो – जो नया लुक सामने आया, उसमें बोल्ड, रंगीन, आकर्षक अग्रभाग, सभी आरसीसी और कलरक्रीट से तैयार दीवारें, सपाट छतें और उड़ती हुई बालकनियाँ शामिल थीं।

संपूर्ण सड़कों ने एक सामंजस्यपूर्ण मोर्चा प्रस्तुत किया, सभी एक ही इमारत की तर्ज पर, फर्श और छतों की समान ऊंचाई के साथ।

हालाँकि, विराम चिह्न के रूप में, सड़क के किनारों पर बनी इमारतों के साथ अलग तरह से व्यवहार किया जाएगा। अक्सर सार्वजनिक उपयोग के लिए डिज़ाइन किए गए, उन्होंने उच्च प्रोफ़ाइल (शाब्दिक रूप से आकाश में उड़ते हुए) और अधिक सजावटी, यहां तक ​​कि सनकी, चरित्र के साथ बोल्ड बयान दिए।

सिनेमाघर इस ड्रामेबाज़ी के लिए उपयुक्त उम्मीदवार थे। रीगल इमारतों के इस जागरूक मंचन का एक उदाहरण है, एक जन्मजात कलाकार है क्योंकि यह अपने तारकीय स्थान का सर्वोत्तम उपयोग करता है।

बंबई में वास्तुकला की विशेषता हमेशा किसी न किसी रूप में आरोपित अलंकरण रही है। इस अवधि की इमारतों में, आप दो प्रकार के अलंकरण देखते हैं – ज्यामितीय पैटर्न, शेवरॉन और समानांतर रेखाएं, जो मेट्रो और न्यू एम्पायर को अलग करती हैं, और इरोस और रीगल में राहत मूर्तिकला के रूप में रणनीतिक रूप से रखे गए आलंकारिक आभूषण।

जैसे-जैसे आप गुजरते हैं, ऊपर देखें और आपको चेहरे, आकृतियाँ, यहाँ तक कि उष्णकटिबंधीय परिदृश्य भी दिखाई देंगे। रीगल विशेष रूप से दिलचस्प है क्योंकि यह अपने कोनों पर एज़्टेक पैटर्न के साथ एक स्टेप-अप (या जिगगुराट-जैसा) मुखौटा प्रस्तुत करता है। नाटकीय मुखौटों की तरह मुँह बनाते चेहरे, लंबवत चलने वाले साइनेज के दोनों किनारों पर सुशोभित होते हैं जो इसके नाम को दर्शाते हैं।

चेक कलाकार कार्ल शारा द्वारा डिजाइन किए गए अंदरूनी हिस्से को इसके उद्घाटन के लिए बनाए गए ब्रोशर में इस प्रकार वर्णित किया गया था: “सभागार की विशाल छत हल्के क्रीम रंग में बनाई गई है, जो नारंगी रंग में गहरी हो जाती है क्योंकि यह फ्रिज़ की ओर मुड़ती है जो छुपाती है छत की लाइटें (…) दीवारों पर फ्रॉस्टेड ग्लास में क्यूबिक डिज़ाइन के लैंप हैं। इन लैंपों का किरण-पैटर्न छत तक ऊंची दीवार के पैनलों में जारी है, जो महान ऊंचाई का आश्चर्यजनक भ्रम पैदा करता है।

थिएटर के अंदर बगल की दीवारों और बालकनियों पर धूप की एक श्रृंखला थी। जैसे ही आप बालकनी की भव्य सीढ़ी पर चढ़े, शोबिज और हॉलीवुड एक साथ आ गए; लाल कालीन वाली सीढ़ियाँ लैंडिंग पर बड़े-से-बड़े ऑस्कर प्रतिमा के साथ उकेरे गए विशाल दर्पणों से सुसज्जित थीं।

अफसोस की बात है कि 1950 के दशक में जब रीगल सिनेमास्कोप में परिवर्तित हुआ तो बेहतर ध्वनि के लिए अधिकांश आंतरिक आभूषणों को ध्वनिक टाइलों से बदल दिया गया। सौभाग्य से, अंकल ऑस्कर अभी भी खड़े हैं।

भीड़ कम हो रही है

थिएटर मैग्निफिसेंट अब पुराने सिंगल-स्क्रीन 70 मिमी सिनेमाघरों में से आखिरी है जो अभी भी भुगतान करने वाले सट्टेबाजों के लिए खुला है। प्रारंभिक स्वर्ण चौकड़ी के अन्य सदस्यों को या तो बंद कर दिया गया है, नष्ट कर दिया गया है या मिनी मल्टीप्लेक्स में “सुधारित” कर दिया गया है।

रीगल, आज भी, एक हजार से अधिक सिनेप्रेमियों को सेवा प्रदान कर सकता है, लेकिन क्या ओटीटी आपको दुनिया की पेशकश कर रहा है, क्या अब किसी भी एक दिन में इतने सारे लोग थिएटर में आते हैं?

यहां आखिरी भव्य प्रदर्शन 2003 में हुआ था, जब पीटर जैक्सन की रिलीज हुई थी राजा की वापसीकी पराकाष्ठा अंगूठियों का मालिक त्रयी, तीनों फिल्में एक के बाद एक, आंखों में पानी ला देने वाली, कानों को झुलसा देने वाली मैराथन शराब की शाम में दिखाई गईं।

बंबई के फिल्म इतिहास में एक समय था जब हाउस फुल का चिन्ह सर्वव्यापी था। अब शायद ही कभी देखा जाता है, यह वाक्यांश शहरी किंवदंती की गंध जैसा लगता है। मैं आपको नहीं बता सकता कि मैंने रीगल में कितनी फिल्में देखी हैं, बालकनी तक चलते हुए, अपने प्रतिबिंब को देखते हुए, खुद को ग्रेगरी पेक होने की कल्पना करते हुए (जो ऐसा लगता है कि एक बार यह देखने के लिए वहां आया था कि बॉम्बे के दर्शक कैसे प्रतिक्रिया दे रहे थे) उनकी फिल्म बारह बजे उच्च), सभागार के बाहर सोडा फाउंटेन के आसपास आराम करते हुए।

जनवरी 1982 मेरी स्मृति में एक विशेष स्थान रखता है। मैं रिचर्ड एटनबरो को देखने के लिए एक अन्य सिनेमा-प्रेमी मित्र के साथ रीगल में गया Gandhi उसका वहां पहला शो होना था। वह स्थान उन्मादी भीड़ से भरा हुआ था और बाहर प्रमुखता से लगे हाउस फुल साइन को नजरअंदाज कर रहा था। हमें और क्या उम्मीद थी? संयोगवश, बड़ी संख्या में पुलिसकर्मी आये और बाहर फुटपाथ पर पोजीशन ले ली।

भीड़ कम हो गई और उनके साथ कई कालाबाजारी टिकट बेचने वाले भी आ गए (क्या अब टिकट भी ”काले” में बेचे जाते हैं?)। गर्मी सहने की इच्छा न रखते हुए, उन्होंने सामान्य दरों पर टिकट उतारना शुरू कर दिया। और ऐसा हुआ कि मैंने और मेरे दोस्त ने देखा Gandhiपहला दिन पहला शो, रीगल में, लाल कालीन वाली सीढ़ियाँ चढ़ना, फिल्म रॉयल्टी जैसा महसूस करना।

मुस्तनसिर दलवी मुंबई विश्वविद्यालय में वास्तुकला के सबसे लंबे समय तक कार्यरत प्रोफेसर थे। वह आर्ट डेको मुंबई के ट्रस्टी हैं।

यह आलेख पहली बार प्रकाशित हुआ नेशनल हेराल्ड और लेखक की अनुमति से पुन: प्रस्तुत किया गया है।