‘शैडोबॉक्स’ में, एक परिवार के इनकार को पराजित करने के लिए भावनात्मक पंच

बर्लिन फिल्म फेस्टिवल (13-23 फरवरी) को बंगाली-भाषा के विश्व प्रीमियर को देखा जाएगा छायाबॉक्स (बकशो बोंडी) संपादक तनुश्री दास और सिनेमैटोग्राफर सौमयानंद साही द्वारा। दास और साही, जो एक -दूसरे से शादी कर रहे हैं, फिल्म और टेलीविजन इंस्टीट्यूट ऑफ इंडिया के पूर्व छात्र हैं, जिन्होंने साही की डॉक्यूमेंट्री सहित कई स्वतंत्र परियोजनाओं पर सहयोग किया है कुर्द याद करते हुए), प्रेटेक वत्स Allbe Allayo! (२०१ ९) और किस्लाय Aise Hee (2019)। सिनेमैटोग्राफर के रूप में साही के क्रेडिट में स्ट्रीमिंग श्रृंखला शामिल है आग से परीक्षण (२०२३) और काला वारंट (२०२५)।

दास और साही के अलावा, अन्य भारतीय खिताब इस साल बर्लिन में एक मजबूत प्रदर्शन कर रहे हैं, जिसमें नताश हेगडे शामिल हैं Vaghachipaniग्रामीण कर्नाटक में उपाध्यक्ष और महत्वाकांक्षा की एक भूतिया कहानी। कुश बदहवर और व्याजयंत राव की स्थापना प्लासिड झील के नीचे तेलंगाना में एक बांध परियोजना से विस्थापन के बारे में है, जबकि चाल रिया शुक्ला की एक लघु फिल्म है।

छायाबॉक्स अपने घर को गिरने से अलग रखने के लिए एक कामकाजी वर्ग की महिला के वीर प्रयासों की संवेदनशील रूप से मनाया गया, अंतरंग कहानी है। माया (टिलोटामा शोम) की शादी सुंदर (चंदन बिश्ट) से उत्तराखंड के एक पूर्व सेना के सैनिक से हुई है, जो गंभीर चिंता के साथ है। माया मेज पर भोजन सुनिश्चित करने के साथ -साथ अपने किशोर बेटे डेब्यू (सायन कर्मकार) को स्कूल में रखने के लिए कई नौकरियों को रोकती है। जब सुन्दर लापता हो जाता है, तो माया के अनिश्चित रूप से आदेशित अस्तित्व को गंभीर रूप से खतरा होता है।

बैरकपोर में सेट करें, छायाबॉक्स अपने माता -पिता की दास की यादों से आकर्षित होता है। एक साक्षात्कार में, 44 वर्षीय दास और 38 वर्षीय साही ने मूल का पता लगाया छायाबॉक्सउनकी शैलीगत विकल्प और एक साथ एक सिनेमाई परियोजना बनाने की चुनौतियां। यहाँ संपादित अंश हैं।

कैसे किया छायाबॉक्स अस्तित्व में आओ – क्या प्रेरणा एक छवि, एक बातचीत, या कुछ और थी?

Tanushree Das: यह एक सपना छवि थी। कहानी को शुरू में शीर्षक दिया गया था माँ। कलबैसाखी (नोर’वेस्टर) आ गया है, और सभी कपड़े उड़ रहे हैं। मेरी माँ कपड़े पकड़ने के लिए संघर्ष कर रही है। मैं एक छोटा बच्चा हूँ और मैं उसके पीछे भाग रहा हूँ। हालांकि हम कोशिश कर रहे हैं कि वे भीग नहीं पाते हैं, वह मेरे साथ खेलना शुरू कर देती है और हम कपड़ों में उलझ जाते हैं। यह गले लग जाता है, और फिर बारिश आती है।

यह मेरी माँ को हर समय काम करते हुए देखने का एक संयोजन था और जो प्यार हम साझा करते हैं, वह प्यार जो मैं उससे महसूस करता हूं। मैंने सौमयानंद को इस छवि के बारे में बताया, और हमें इससे प्यार हो गया।

लेकिन यह विकसित सपना अनुक्रम फिल्म में नहीं है।

सौमयानंद साही: हमने फिल्म में सपने देखे। माया के सपने क्या हो सकते हैं, इस बारे में चर्चा हुई। यह हमारे, टिलोटामा, निर्माताओं के बीच एक बहुत ही उपजाऊ बातचीत थी। शूट के समय तक, हमारे पास सपने के अनुक्रम थे। तब हमें एहसास हुआ कि हम उन्हें नहीं चाहते थे।

टिलोटामा अक्सर इस बारे में बात करता है कि कैसे सभी ड्राफ्ट के भूत ने उसकी मदद की। इस मामले में, हमें खुशी है कि हमारे पास उन चर्चाओं और कुछ अवशेषों पर बने रहे।

परिवार की समस्याओं को स्वीकार करते हुए फिल्म किरकिरा, आशान्वित होने के बिना यथार्थवादी है। आपने टोनिटी को कैसे क्रैक किया?

तनुश्री दास: 2018 में, जब हम एक निश्चित कहानी लाइन पर पहुंचे थे, मेरे पिता का निधन हो गया। यह फिल्म मेरे माता -पिता की प्रेम कहानी और वे क्या कर रही थी, यह कई मायनों में प्रेरित है। यह एक कठिन प्यार था। मेरे पिता को अवसाद था, जिसे हमें बहुत बाद में पता चला। हम उनके व्यवहार को बच्चों के रूप में समझ नहीं पाए। जब तक हमने किया, तब तक बहुत देर हो चुकी थी।

जबकि प्यार बहुत कठिन था, मैंने देखा कि मेरी माँ ने विद्रोह की तरह इसे चिपका दिया। मेरे लिए, फिल्म को अंधेरा बनाना पर्याप्त नहीं था। मैं समझना चाहता था कि वह आशा, वह लचीलापन, वह दयालुता से आता है।

हालांकि सौमयानंद मेरा साथी है, लेकिन वह भी एक कदम हटा दिया गया था। इससे मुझे स्थिति का अध्ययन करने की दूरी मिली।

सौमयानंद साही: कहानी तनुश्री के जीवन से आई थी। हमने इसे उसके गृहनगर में शूट किया, एक ऐसी भाषा में जिसे मैं अभी समझने लगा था। लेखन प्रक्रिया हमारे गांठों को समझने के बारे में थी, एक -दूसरे को समझने, बचपन को समझने के लिए।

सबसे लंबे समय तक, हमने स्क्रिप्ट नहीं लिखी। हमारे पास पोस्टकार्ड पर लिखे गए दृश्य थे, जिन्हें हम बार -बार काम करेंगे। प्रत्येक दृश्य में, हमने एक तरह से एक जीवन को ढहने की कोशिश की। हमने माया के इतिहास से चीजों को लाने की कोशिश की, जैसे कि उसकी शादी का विद्रोह, या सुंदर सेना छोड़ने के लिए।

हम एलिप्सिस के डिवाइस का उपयोग करने के लिए उत्सुक थे। रैखिकता इतनी महत्वपूर्ण नहीं थी।

माया का घर फिल्म में एक चरित्र की तरह है – यह वह जगह है जहां हम उसकी स्थिति की भयावहता देखते हैं, लेकिन यह बाहरी दुनिया से एक तरह की शरण भी है।

तनुश्री दास: हमारे लिए, जो घर में रहता है, वह बहुत महत्वपूर्ण हो गया।

माया के घर में अलग होने, अलग होने की भावना है क्योंकि वह इसमें रहती है। उसके पास अपने घर की देखभाल करने का समय या साधन नहीं है। उसके भाई के घर में रंग और बहुत सारी चीजें हैं क्योंकि वह मध्यम वर्ग के बाद से इसे वहन कर सकता है।

हमारे पास हलदार घर है जहां माया काम करती है, जो एक क्लासिक भद्रालोक हाउस है जिसमें एक अतीत की महिमा है जो धीरे -धीरे भटक रही है। प्रत्येक व्यक्ति का घर एक विस्तार है कि वे कौन हैं। हम वास्तव में वास्तव में इस पर क्यूरेट करते हैं क्योंकि हम इतनी सारी बातें नहीं कह रहे हैं। सब कुछ में मचान कुछ इंगित करना चाहिए।

सौमयानंद साही: स्थान स्काउटिंग की प्रक्रिया कास्टिंग के समानांतर थी। चूंकि हम दीर्घवृत्तों का उपयोग कर रहे थे, बैकस्टोरी में नहीं जा रहे थे या कई पहलुओं की व्याख्या कर रहे थे, इसलिए इन चीजों को स्थानों पर महत्वपूर्ण बनाना महत्वपूर्ण था। यह चरित्र के बारे में बात करने का एक तरीका भी था।

सौमयानंद, हमें बताएं कि आपने कैसे संपर्क किया छायाबॉक्स एक छायाकार के रूप में।

सौमयानंद साही: एक विकल्प एक वाइडस्क्रीन पहलू अनुपात का उपयोग करने के मामले में था। हमने उथले फोकस के साथ शूटिंग नहीं की। हमने बहुत सारी पृष्ठभूमि को देखा, जो कहानी का अंतरिक्ष हिस्सा बनाना था।

जैसे -जैसे फिल्म आगे बढ़ती है, हम चेहरों में, पति और पत्नी के बीच बातचीत में, उन घटनाओं में संकीर्ण होते हैं, जिन्होंने उनके बीच एक निश्चित बदलाव किया है। इस मुख्य बातचीत के लिए, हमने पृष्ठभूमि को पूरी तरह से निकाला और केवल चेहरों को जलाया।

हम ध्वनि के साथ कुछ ऐसा ही करना चाहते थे। फिल्म के शुरुआती मिनटों में पड़ोसियों के घरों के संदर्भ में ध्वनि की बहुत अधिक परतें हैं, सड़क पर नीचे जाने वाले तर्क। हमने साउंड डिज़ाइनर गौतम नायर के साथ विवरणों पर काम किया ताकि हमें यह महसूस हो सके कि हम बैरकपोर में हैं।

फिल्म एक उपनगर का चित्र भी है। हम पृष्ठभूमि में इसके कई पहलुओं को संदर्भित करना चाहते थे। मुझे नहीं पता कि कोई भी नोटिस करेगा, लेकिन हमारे पास अभिनेता थे जो सैनिकों के रूप में कपड़े पहने थे।

तनुश्री दास: बैरकपोर सबसे पुराना छावनी है, और सैनिकों के लिए एक प्रशिक्षण केंद्र है। यह एक ऐसी जगह है जहाँ यह कहानी हो सकती थी, जहाँ एक बंगाली लड़की उत्तराखंड से एक चैप से मिल सकती थी।

आप पात्रों के साथ स्तर पर हैं, और फिर आप उन पर चलते हैं।

तनुश्री दास: हम मानसिक संकट से निपट रहे थे, और हम बहुत स्पष्ट थे कि हम इसे भावनात्मक दृष्टिकोण से समझना चाहते थे। हम विशेषज्ञ नहीं हैं। हम उस स्थिति को समझना चाहते थे कि माया और डेबू देखभाल करने वालों के रूप में गुजरते हैं, और इस आदमी को अपनी आंखों के माध्यम से प्यार से देखते हैं और कभी भी अपनी स्थिति का न्याय नहीं करते हैं।

सौमयानंद साही: हम एक नैदानिक ​​कोण नहीं लेना चाहते थे। हम समझ की एक छलांग लेने की कोशिश कर रहे हैं, लेकिन हम कुछ भी समझा या नहीं मान सकते हैं।

आपने फिल्म और टेलीविजन इंस्टीट्यूट ऑफ इंडिया में अध्ययन किया, जिसका पाठ्यक्रम आपको विश्व सिनेमा की विशालता के लिए उजागर करता है। सिनेफिलिया में डूबी होने के दौरान आप अपने स्वयं के रास्तों को कैसे बाहर निकालते हैं?

सौमयानंद साही: हमारी वृत्तचित्र पृष्ठभूमि हमें बचाती है, क्योंकि वृत्तचित्र में, आप एक पूर्ववर्ती विचार के साथ नहीं जाते हैं। आप वास्तविकता के साथ बातचीत की उम्मीद करते हैं जो हमेशा नया होता है। फिल्म शूट करने से पहले हम एक साल तक बैरकपोर में रहते थे, इसलिए हम एक पैलेट के साथ नहीं गए।

तनुश्री दास: हमारे निर्माताओं सहित इस फिल्म के दौरान हमारे साथ बहुत जादू हुआ। चरमोत्कर्ष के दृश्य में भी कुछ जादू है। इसमें कई लगे। मैं अनामिका हकसर द्वारा अभिनय कार्यशाला के साथ अभिनेताओं को श्रेय दूंगा।

इस समय तक, टिलोटामा बहुत लंबे समय तक स्क्रिप्ट के साथ रहे थे। सुंदर भी एक बहुत ही सहज अभिनेता है, जो अब और फिर इन छोटे फ्लेयर्स को लाता है और आपको उन्हें पकड़ना होगा क्योंकि वे निर्दोष और सुंदर हैं। यह पहला टेक था जिसका हमने उपयोग किया था। हमारे पास अन्य काम करने की योजना थी। यह युगल कई साल पहले से था।

सौमयानंद साही: उस दृश्य में माया के हाथ में फूल – हमने इसे नहीं लिखा। टिलोटामा ने फूलों को गिरा दिया और कहा, क्या मैं उनका उपयोग कर सकता हूं?

तनुश्री दास: यह फिर से वृत्तचित्र से है, क्योंकि वृत्तचित्र की सुंदरता यह है कि यह दुर्घटनाओं से भरा है।

आपने माया के रूप में तिलोटामा शोम क्यों डाला?

तनुश्री दास: मुझे याद है (मीरा नायर का) मानसून की शादी। क्या मैं शॉक शब्द का उपयोग कर सकता हूं? मैं ऐसा था, यह व्यक्ति 3 डी कैसे है? टिलोटामा तीन आयामी था, वह असली थी।

सौमयानंद साही: यदि आप इसके बारे में तिलोटामा से बात करते हैं, तो वह कहेंगे कि एक देखभालकर्ता के रूप में उसके अपने जीवन का इतना हिस्सा था, अन्य पहलू जो उसके लिए व्यक्तिगत थे, जिसे वह माया में लाया था। जितना अधिक हमने उसके साथ काम किया, उतना ही अकल्पनीय था कि किसी और को कास्ट करना।

शूट के दौरान हमें टिलोटामा के साथ क्या एहसास हुआ, और जिसे हमने और अधिक करना शुरू कर दिया, वह अक्सर था जब एक दृश्य समाप्त हो गया, वह 10-15 सेकंड के बाद एक प्रदर्शन देगा। इस तरह के कई शॉट थे। इसलिए चेहरे पर बने रहने से टिलोटामा के साथ काम किया गया क्योंकि उनकी इतनी आंतरिकता थी।

जब हमने एक स्क्रीनिंग का आयोजन किया, तो टिलोटामा इस बात पर हैरान रह गया कि उसका चेहरा कितना आगे बढ़ रहा था। यह पानी पर लहरों की तरह है, जब आप जानते हैं कि कुछ नीचे है, लेकिन आप नहीं जानते कि यह क्या है।

हमें सायन कर्मकार के बारे में बताएं, जो डेब्यू खेलता है।

तनुश्री दास: सायन नहीं है अभिनय किया पहले। सुमन साहा, जो फिल्म में कॉप रिपन की भूमिका निभाते हैं, कास्टिंग निर्देशक हैं और उन्होंने सौमयानंद के कुछ अंग्रेजी संवादों का भी बंगाली में अनुवाद किया है।

मैंने सुमन को कम से कम 20 वर्षों से जाना है, हमने एक साथ थिएटर किया है। वह बेहद प्रतिभाशाली और समर्पित है। वह बर्लिन में नहीं होगा क्योंकि उसने किसी और के लिए एक नाटक में होने का वादा किया है।

तिलोतामा और चंदन के साथ चल रहे अद्भुत काम के अलावा, हम अनामिका के साथ एक कार्यशाला करने के लिए बॉम्बे के लिए सयान लाए। हमने स्क्रिप्ट बिल्कुल नहीं की। हमने यह पता लगाया कि एक परिवार होना क्या है, आप एक दूसरे में एक सुरक्षित स्थान कैसे पाते हैं।

सायन एक बहुत बुद्धिमान लड़का है। वह देखता और सीखता। टिलोटामा और चंदन ने वास्तव में अपने माता -पिता के रूप में उनकी देखभाल की। वह धीरे -धीरे सहज हो गया और वे एक परिवार की तरह हो गए।

एक जोड़े के रूप में, क्या आप एक -दूसरे को बता सकते हैं कि क्या कुछ काम कर रहा है और कुछ नहीं है?

तनुश्री दास: हम अपनी पहली पेशेवर परियोजना के बाद से एक साथ काम कर रहे हैं। मैं एक गफ़र के रूप में उसकी सहायता करता था। हमने हमेशा इस रास्ते को एक साथ, पति पत्नी के रूप में, लेकिन सहयोगियों के रूप में भी एक साथ देखा है।

तकनीशियन होने के नाते हमें यह जानने में मदद करता है कि सीमांकन कहां हैं। बेशक हमारे पास झगड़े हैं, हम असहमत हैं।

Saumyananda Sahi: इस फिल्म पर, हमें अपनी जिम्मेदारियों और उसके बीच स्पष्ट सीमांकन था। एक अंतिम कहना है। मैं कुछ चीजों पर एक अंतिम कहना था और वह दूसरों पर एक अंतिम कहना था। हम दोनों ने एक ही चीजों पर अंतिम नहीं कहा था।

उदाहरण के लिए, कास्टिंग और प्रदर्शन – वे उसके हैं। हमने कैसे दृश्य तैयार किए, शॉट लेने, स्क्रिप्ट में दृश्यों की संरचना, जो निश्चित रूप से, वह संपादन में बदल सकती है-इनमें से प्रत्येक चरण में, हमें कुछ इस तरह की समझ थी कि यह मेरा डोमेन था और वह उसका था और फिर हम चर्चा करेंगे।

तनुश्री दास: जीवन में, आपको समझदार रहने के लिए दोस्तों की आवश्यकता है। हमारे प्राथमिक निर्माता नरेन चंदवरकर, शॉनक सेन, प्रशांत नायर सिर्फ परियोजना में पैसे नहीं डाल रहे थे। अगर हम खुद अंतिम निर्णय नहीं ले सकते, तो हम उनकी बात भी सुनेंगे।

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