रघु राय ने हिम्मत शाह के साथ समय याद किया: ‘हमने सबसे दुर्लभ रचनात्मक आत्माओं में से एक को खो दिया है’

कुछ मायनों में, वह काफी अजीब था और खुद को रखना पसंद करता था। मुझे याद है, जब किशोर हांगकांग चले गए और दिल्ली में हमसे मिलने गए, हिम्मत ने भी उनका अभिवादन नहीं किया, और जब किशोर ने सुझाव दिया कि वह बाद में मिलने के लिए लौट आएंगे, तो हिम्मत ने बस कहा, “क्या जरूरत है?”

हिम्मत और मैंने कई सामान्य हितों को साझा किया, जो मुझे विश्वास है, यही कारण है कि हमारी दोस्ती इतनी मजबूत हो गई। वह दिल्ली में गरही स्टूडियो में रहते थे लेकिन बाहर जाना चाहते थे। उस समय, मैंने उससे कहा कि उसे चिंता करने की ज़रूरत नहीं है और जब तक वह चाहता था, तब तक मेरी जगह पर रह सकता है। इसलिए, सात-आठ वर्षों के लिए, हमने रबिन्द्र नगर में एक अपार्टमेंट साझा किया, और एक बार नहीं मुझे याद है कि कोई बड़ा तर्क है। वह कभी -कभार खाना बनाते थे, और मुझे अभी भी उनकी खिचड़ी की यादें हैं। मैंने 1989 में शादी कर ली, और यह तब था जब हिम्मत ने सुझाव दिया कि अब उसे अपार्टमेंट छोड़ देना चाहिए।

हम अक्सर प्रदर्शनियों का दौरा करते हैं, पार्टियों और शास्त्रीय भारतीय संगीत समारोहों में एक साथ आधुनिक स्कूल, त्रिवेनी कला संगम और क्षेत्र के अन्य सभागारों जैसे स्थानों पर एक साथ भाग लेते हैं। मुझे याद है कि हम पीटी भीमसेन जोशी, यूटी अली अकबर-रावी शंकर जुगलबंदी और बिस्मिल्लाह खान साहेब के संगीत कार्यक्रम में भाग लेते हैं।

1973 में अपने दिल्ली निवास पर हिम्मत शाह

अत्यधिक अग्रिम और राय, उन्होंने हमेशा अपने मन की बात कही, जो कभी -कभी गलतफहमी और नाराज व्यक्तियों को जन्म देती थी। वह प्रदर्शनियों में भाग लेगा और, बिना किसी हिचकिचाहट के, घोषणा करता है, “यह बकवास है,” कलाकार को यह समझने के लिए आलोचना करता है कि वास्तव में कला क्या है। हालांकि, उनके होने के कारण, उनके इतने कुंद ने कला की दुनिया के सुस्त रवैये को हिला दिया और कलाकारों ने गलत तरीके से सोचा कि वे महान थे।

हमने बड़े पैमाने पर एक साथ यात्रा की, जिसमें दिल्ली में हमारे पड़ोसी के निमंत्रण पर मुसौरी की यात्रा भी शामिल थी, जिनके पास वहां एक घर था। मेरे पास वहां की सड़कों पर व्यायाम करने की तस्वीरें हैं। उन्होंने लद्दाख सहित कई स्थानों पर असाइनमेंट पर भी मेरे साथ किया। 90 के दशक में, हमने राजस्थान में एक यात्रा की, जहाँ वह था लाल झंडे द्वारा मोहित सड़कों पर अस्तर के छोटे मंदिरों पर, जिसने उन्हें गुजरात में लोथल की याद दिला दी, जहां वह बड़ा हुआ। वह बाद में अपने काम में इन यादों को शामिल करेगा, उन्हें एक समकालीन संदर्भ में फिर से व्याख्या करेगा। वास्तव में, उनके कई अन्य कार्य उनके बचपन की यादों से प्रेरित थे, जिसमें ट्रेडमार्क हेड्स भी शामिल थे, जिन्हें उन्होंने अपने दोस्तों को गाँव के तालाब में तैरते हुए देखने के लिए वापस पता लगाया था।

उसमें खोजकर्ता कभी भी किसी भी मील के पत्थर पर नहीं रुका। वह हमेशा अपनी कला के साथ प्रयोग कर रहा था, लगातार नए माध्यमों और रूपों की खोज कर रहा था। मुझे याद है कि एक दिन वह मेरे पास देसी आयुर्वेदिक बोतलों की एक टेराकोटा मूर्तिकला के साथ आया था जो उसके पिता अपने बुढ़ापे में अपने बिस्तर पर रखते थे। मुझे यह अत्यधिक मूल और आकर्षक लगा, और उसने तुरंत मुझे इसे उपहार में दिया। मैं अभी भी इसे संजोता हूं, साथ ही उनके अन्य कार्यों के साथ, जो मेरे पास हैं, जिनमें दो टेराकोटा सिर, 70 और 80 के दशक के चित्र, और एक छह फुट की लंबी काली संगमरमर की मूर्तिकला शामिल है, जब मैंने 90 के दशक में अपना खेत खरीदा था। लोगों ने उसे पेश किया था

इसके लिए 2.5 करोड़ रुपये, लेकिन उन्होंने इसे बेचने से इनकार कर दिया, यह कहते हुए कि उन्होंने इसे मेरे लिए विशेष रूप से बनाया है।

अपने बाद के वर्षों में, वह अधिक गाल दार्शनिक बन गए। हाल ही में, उन्होंने मुझे बताया कि जीवन की विडंबना कैसे है कि यह किसी के पूरे जीवनकाल में खपत करता है, और जब तक अहसास आता है, तब तक आप अपने आप को एक बूढ़ा आदमी पाते हैं।

मान्यता और व्यावसायिक सफलता वह वास्तव में एक कलाकार के रूप में योग्य था, जो उसके जीवन में काफी देर से आया था, लेकिन उसके पास उस रास्ते के बारे में दूसरा विचार नहीं था जो उसने चुना था। वह एक मामूली और ईमानदार जीवन जीते थे, जो उनकी कला में भी परिलक्षित होता था। जब मैं कुछ हफ्ते पहले उनसे मिला था, तो वह कला में रुचि रखने वाले वंचित छात्रों के लिए जयपुर के पास अपना स्टूडियो खोलने की योजना बना रहा था, जिससे उन्हें रहने और काम करने के लिए एक जगह मिल गई। उन्होंने अपनी “परम मूर्तिकला” बनाने के लिए अपनी योजनाओं को भी साझा किया – दुर्भाग्य से, इसका मतलब यह नहीं था।

जैसा कि वंदना कालरा को बताया गया है