अशोक कुमार की पुण्य तिथि पर, उनकी सबसे लोकप्रिय फिल्मों में से एक को याद कर रहा हूँ |
बासु चटर्जी की छोटी सी बात हिंदी सिनेमा के इतिहास के सबसे साहसिक साल में आई थी. 1975 भारतीय सिनेमा के इतिहास में शोले के वर्ष के रूप में दर्ज हो गया है। यह जय संतोषी माँ का भी वर्ष था। कम बजट वाली पौराणिक फिल्म ने न केवल शोले को आगे बढ़ाया – यहां तक कि कई केंद्रों में रमेश सिप्पी की फिल्म के बॉक्स-ऑफिस कलेक्शन को भी पीछे छोड़ दिया – इसने जनता को पूजा करने के लिए एक नया भगवान दिया। और वह ईश्वर गब्बर सिंह से कहीं अधिक व्यापक था।
1975 कई अन्य ब्लॉकबस्टर फिल्मों का भी वर्ष था, जिनमें मुख्य रूप से दुलाल गुहा की प्रतिज्ञा (धर्मेंद्र और हेमा मालिनी की 1975 में दो बैक-टू-बैक हिट फ़िल्में थीं), यश चोपड़ा की दीवार, बृज सदाना की चोरी मेरा काम, सोहनलाल कंवर की संन्यासी, और केएस सेतुमाधवन की जूली. इनमें से प्रत्येक ने अपना स्वयं का बॉक्स-ऑफिस रिकॉर्ड बनाया।
और अगर बासु चटर्जी ने सोचा कि वह मधुर और कोमल ‘उथे सबके कदम देखो’ रोम-कॉम-कॉम क्षेत्र में सुरक्षित हैं, तो उनके निकटतम प्रतिद्वंद्वी हृषिकेश मुखर्जी प्रेमालाप कॉमेडी के साम्राज्य में ‘चुपके-चुपके’ के साथ आए और धीरे से बसु-दा को कुतरने लगे। प्रशंसक आधार.
सभी बाधाओं से लड़ते हुए, छोटीसी बात ने एक उल्लेखनीय प्रभाव डाला। इसका उद्देश्य बसु-दा की पिछली रोमांटिक-कॉमेडी रजनीगंदा की सफलता को भुनाना था। दलित व्यक्ति का वही फार्मूला, स्वस्थ, खिलखिलाती, ऑफिस जाने वाली लड़की को चुरा लेता है – जो अपने सहकर्मी (नंदिता ठाकुर द्वारा अभिनीत भूमिका) पर भरोसा करती रहती है; एक अच्छे श्रोता के रूप में कास्ट होने के लिए अभिनेत्री को सलाम) – की नाक के नीचे से प्रेमालाप में उसका अहंकारी प्रतियोगी। बड़े समय के निर्माता बीआर चोपड़ा ने बासु चटर्जी को “एक और शरारती रजनीगंदा” बनाने के लिए आमंत्रित किया।
अशोक कुमार की पुण्य तिथि पर, उनकी सबसे लोकप्रिय फिल्मों में से एक को याद कर रहा हूँ |
पीछा दिलचस्प है, मुख्य रूप से क्योंकि इसे भीड़-भाड़ वाले इलाकों में फिल्माया गया है, जहां उन दिनों, मुंबई में कुछ स्टूडियो को छोड़कर कहीं भी धर्मेंद्र और हेमा मालिनी के साथ शूटिंग नहीं की जा सकती थी। मैं इस जोड़ी का उल्लेख इसलिए कर रहा हूं क्योंकि वे फिल्म के भीतर फिल्म के गीत अनुक्रम में येसुदास-आशा भोसले चार्टबस्टर जान-ए-मन जान-ए-मन तेरे दो नयन गाते हुए अतिथि भूमिका निभाते हैं।
अमोल का किरदार ग्लैमरस स्क्रीन जोड़ी को मौन आनंद में देखता है, एक मूवी थियेटर में उस तरह के प्रेमालाप का जश्न मनाता है जिसमें वह असमर्थ लगता है। एक बिंदु पर, हेमा को धर्मेंद्र की बाहों से अमोल की कल्पना में स्क्रीन से हटा दिया जाता है और उसकी जगह विद्या सिन्हा को ले लिया जाता है। फिर, अपने दिखावटीपन को आगे बढ़ाते हुए, वह धर्मेंद्र को भी हटा देते हैं और खुद को विद्या के साथ स्क्रीन पर रख देते हैं।
अशोक कुमार की पुण्य तिथि पर, उनकी सबसे लोकप्रिय फिल्मों में से एक को याद कर रहा हूँ |
यह अनुक्रम बासु चटर्जी के महत्वाकांक्षी नायकों को परिभाषित करता है। अमोल पालेकर सड़क पर वह आदमी है जो फिल्म टिकट के लिए भुगतान करता है और सितारों को एक-दूसरे के साथ रोमांस करते हुए देखता है। वह उनमें से एक नहीं हो सकता. वह हम में से एक है. वह एक कार्यालय में लिपिक की नौकरी करता है, बस से यात्रा करता है, सस्ते रेस्तरां में खाना खाता है, प्यार के सपने देखता है और जिस पहली लड़की को चाहता है उसका पीछा करता है। फिल्मी हीरो ऐसे ही नहीं बनते। यह अनुराग कश्यप की वासेपुर का दूसरा छोर है, जहां रोजमर्रा की जिंदगी की आपाधापी में बंदूक की नोक से नहीं बल्कि सिनेमा हॉल के अंधेरे से मुक्ति मिलती है। वीरता शॉवर में और फिल्म थियेटर की गुमनामी में प्यार और रोमांस के सपने देखने में निहित है।
बसु-दा फिल्मी गीतों के साथ उस विशिष्ट अजीबता को प्रदर्शित करते हैं जो उनके समय के मध्य-मार्गी निर्देशकों में बहुत स्पष्ट हो गई थी। सलिल चौधरी की लताजी की दो विचारोत्तेजक रचनाएँ ना जाने क्यों होता है यूं जिंदगी के साथ और मुकेश की समान रूप से विचारोत्तेजक ये दिन क्या आए पृष्ठभूमि में बेतरतीब ढंग से डाली गई हैं और ऑन-स्क्रीन कार्यवाही पर इसका कोई सीधा असर नहीं है।
बासु चटर्जी |
प्रभा के उत्साही प्रेमी के रूप में कम रेटिंग वाले असरानी को दर्ज करें। असरानी का नागेश एक पीले स्कूटर पर घूमता है (जिस पर वह अक्सर प्रभा को बस स्टैंड से ले जाता है), रेस्तरां में शेफ को जानता है, और उस युग में शांत होने का नाटक करता है जब यह शब्द केवल कमरे के तापमान को संदर्भित करता था।
यहीं पर बसु-दा की फिल्म एक रोम-कॉम की तुलना में बोझिल मूड को अपनाने के लिए थोड़ी अधिक व्यापक हो जाती है। अरुण एक प्रेम गुरु, जूलियस नागेंद्रनाथ विल्फ्रेड सिंह की मदद लेता है, जिसे अशोक कुमार ने एक आर्मी-मैन की बहादुरी के साथ निभाया है। सच कहूं तो, पालेकर को दिए गए लव गुरु के प्रेम टिप्स सभी गलत कारणों से हास्यास्पद होने की हद तक बेतुके हैं। खुले मुंह वाले अरुण को यह दिखाने के लिए कि ‘कमर’ कैसे जीती जाती है, प्रेम गुरु के पास कुछ महिला सहायक हैं (उनमें से एक संक्षिप्त बम कोमिला विर्क है)।
जबकि घमंडी प्रेम गुरु सच्चे प्यार को खोजने और उसे अपनाने के बारे में बात करता है, वह अरुण को लाइव प्रदर्शन देता है कि कैसे एक लड़की को उसकी साड़ी से बाहर निकालकर बिस्तर पर लाया जाए। इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि अति आत्मविश्वासी अरुण भ्रमित होकर मुंबई लौट आए। एक प्रतिकूल चरमोत्कर्ष में, जो एक यौन मुठभेड़ के रूप में लिखा गया लगता है जो रोमांटिक स्वीकारोक्ति के एक भावपूर्ण क्षण में बदल गया, अरुण अंततः प्रभा को “पा लेता है”।
प्रेमालाप पर फिल्म का संदेश इतना उलझा हुआ है कि आपको आश्चर्य होता है कि फिल्म की प्रेम थीसिस कहां भटक गई। इसके अलावा, अचानक होशियार हुए अरुण के हाथों नागेश की वापसी से तात्कालिक संतुष्टि की बू आती है, जो दूसरे आदमी की कीमत पर दर्शकों को कुछ हंसी देने के लिए बनाई गई थी।
यह असरानी का श्रेय है कि नागेश एक तिरस्कृत विदूषक के रूप में सामने नहीं आते हैं, हालांकि उन्हें हास्यास्पद रोशनी में पेश करने का हर संभव प्रयास किया जाता है। इस असमान कॉमेडी में असरानी का बेहतरीन अभिनय है. अमोल रजनीगंधा की अपनी सरलता की तरकीबों को, यदि सभी नहीं तो, अधिकांश बार दोहराता है। दरअसल, छोटीसी बात में रजनीगंधा के जादू को दोबारा बनाने की कोशिश कुछ हद तक तनावपूर्ण लगती है।
यदि काम अभी भी एक देशी आकर्षण बरकरार रखता है, तो इसका कारण यह है कि अमोल विद्या सिन्हा को उद्देश्य की ईमानदारी से आगे बढ़ाता है, जहां बस स्टॉप, बसों और कहीं भी जहां बस ले जा सकती है, उस लड़की के लिए ‘नहीं’ स्पष्ट रूप से ‘नहीं’ है। मुंबई का अकेला यात्री।
उन दिनों प्यार पाना कठिन था, और इसलिए जब मिलता था तो कहीं अधिक सच्चा और टिकाऊ होता था। मुझे यकीन है कि अरुण और प्रभा दो बच्चों – एक लड़का और एक लड़की – के साथ खुशी-खुशी शादीशुदा हैं और मुंबई से बाहर, शायद पुणे में रह रहे हैं, क्योंकि मुंबई अब उनकी नाजुक संवेदनाओं के लिए बहुत प्रदूषित है।
जहां तक नागेश की बात है, तो वह भी शादीशुदा होगा और अकेले लोगों के लिए ‘जूलियसविलफ्रेडसिंह.कॉम’ नाम से एक इंटरनेट साइट चलाता है।
धर्मेंद्र और हेमा पहली बार बासु चटर्जी की फिल्म में नजर आए थे। यह यहां सिर्फ एक गाना था। बासु-दा की दिल्लगी में उनकी जोड़ी बनी। हेमा की माँ ने बासु-दा की स्वामी और रत्नदीप का निर्माण किया। बाद वाले में हेमा ने अभिनय किया। जब छोटीसी बात बन रही थी तब अमिताभ बच्चन बीआर चोपड़ा की फिल्म ज़मीर की शूटिंग कर रहे थे। न केवल ज़मीर का एक बड़ा होर्डिंग उस बस स्टॉप पर प्रमुखता से लगाया गया है जहां पालेकर और विद्या हर सुबह मिलते हैं, बल्कि बिग बी भी एक दृश्य के लिए आते हैं। हमें अमोल या विद्या की पृष्ठभूमि के बारे में कुछ नहीं बताया गया है। कोई माता-पिता, रिश्तेदार, परिजन या रिश्तेदार नहीं आते।
यह फिल्म रॉबर्ट हैमर की ब्रिटिश कॉमेडी स्कूल फॉर स्काउंड्रेल्स से प्रेरित थी।
मेरे साथ एक साक्षात्कार में बासु चटर्जी ने इस फिल्म को बड़े चाव से याद किया। “जब छोटीसी बात की डबिंग चल रही थी, मिस्टर और मिसेज चोपड़ा ने अपने थिएटर में फिल्म देखी। वे पूरी तरह से निराश थे। मिस्टर चोपड़ा ने कहा कि वह फ्लॉप बर्दाश्त नहीं कर सकते। उन्होंने मुझे अशोक कुमार द्वारा निभाया गया लव गुरु का किरदार जोड़ने की सलाह दी। यह फिल्म स्कूल फॉर स्काउंड्रल्स से प्रेरित थी। फ़िल्म रिलीज़ होने के बाद श्री चोपड़ा ने मुझे एक टेलीग्राम भेजकर स्वीकार किया कि फ़िल्म के बारे में उनकी ग़लतफ़हमियाँ थीं। यह उनकी उदारता थी…मैंने अशोक कुमार के साथ पहली बार छोटीसी बात में काम किया। इसके बाद हमने कई फिल्मों में साथ काम किया। वह एक बहुत ही बुद्धिमान अभिनेता और एक बेहतरीन निर्देशक थे। वह मुझसे कहते थे, ‘मैंने जितने निर्देशक देखे हैं उनमें से तुम एक हो।’ यह कुछ तारीफ थी।”